第七十二章 李思明的突发奇想

    1895年，卢米埃兄弟向大众展现火车进站的画面时，观众们几乎是被活生生的影像吓得惊惶四散。

    但是电影刚刚发明之后，只是拍一些生活中的场景，比如大街上的行人，他们会一直拍摄直到厌倦或者胶片用完为止。电影之父——美国的爱迪生和法国的卢米埃兄弟，对于电影的未来十分消极悲观。因为经过一两次好奇之后，人们不禁要问：“为什么要花钱来看那些在大街巷就可以看到的真实场景呢？”

    但是爱迪生的一位雇员发现，通过将不同的镜头剪辑在一起可以创造出一个故事。于是，电影就成了一门艺术，而剪辑则是促使电影艺术发展的一个重要方面。它可以让我们从地球飞到太空，使空间不存在距离．它也可以我们从现代回到过去和未来，使时间倒退或加速。

    一部好莱坞大片通常要花费200时的胶片，展开这些胶片，它的长度等于洛杉矶到拉斯维加斯的距离。剪辑师通常需要花费好几个月甚至好几年来构思剪辑胶片，来完成一部两时的电影。完成的电影里有上千个镜头，每个镜头都以1/24秒一帧来计量。可想而知这个工作量是特别大的。

    如果光是一个体力活，那就太好了，但是这却是一个技术活，必须根据导演的艺术思维去剪辑。成功的剪辑会让一部电影成为不朽，否则会让一部电影成为烂片。一个特别有名的例子就是二战期间，导演莱尼·雷芬斯搭尔巧妙运用了声音、图像和高超地剪辑技术，把希特勒塑造成了天神。当同盟国加人了反德战争以后，英国剪辑师查理·韦德里重新剪辑了这段胶片，把希特勒塑造成了一个傻瓜。不管是为了政治宣传或是娱乐观众，剪辑都显示极大的力量，改变塑造了人们的思维和认知。

    对于李思明来，电影是拍完了，但是他地工作仅仅是完成一半。这部电影目前已经花了近三千万元，这在1983时代，无疑是一个成本高昂的冒险。接下来的工作就是剪辑。李思明有些担心，在电脑技术还不太先进的情况下，靠机械和手工剪辑，无疑会加大成本和难度。为了能达到自己的要求，李思明不仅请来了阿瑟·托米特来做剪辑，还聘请了工业光魔电影特效公司做特效。

    提到工业光魔，就不得不提到乔治·卢卡斯。1975年夏天，乔治·卢卡斯获得了八百万美元的投资拍摄《星球大战》第一部。而他做的第一件事情，就是召集了一帮志同道合地年轻人，成立了工业光魔电影特效公司。当时的电影制作行业还没有电脑特效这洋的技术，他们为了完成拍摄《星球大战》，自己开创了整个电影特效行业。从此，电影行业的传奇，“工业光魔”电影特效公司正式拉开了整个好莱坞电影特效行业的序幕，并从此改变了整个世界电影的制作观念。1982年，“光魔”发明了一项电脑处理方法，并应用在科幻电影《星际旅行：可汗之怒》上。该片出现了电影史上第一个完全由电脑制作的场景。

    但是这个年代的特效并不为人所重视，那些科幻电影虽然都大卖特卖，但是好莱坞此时并不认可，认为那些电影缺少思想深度。没有社会教育意义，这跟后来的电影中电脑特效大行其道完全不同。

    “人股工业光魔公司？”大卫·弗兰克尔对李思明的突发奇想有些不可置信。这位中国人花起钱来如流水一般，一珍惜的意思都没有。

    “当然。如果能收购那是最好不过的。”李思明道。

    弗兰克尔看了者曾智，曾智学美国人那样耸耸肩，表示无所谓。不过他觉得李思明为做特效，而专门去向另一家公司求婚，这事情办的是不是太没水平了？当初干嘛了？

    “那好吧，我立刻派人去接触一下。”弗兰克尔见曾智也同意，至少不反对，只好无可奈何地答应了。

    “听着，大卫，这是项很不错的买卖，虽然我也只是偶然想到，但这个决定是经过深思熟虑的。我认为，将来的电影离不开特效，就像卢卡斯地科幻电影一样，未来是个不可思议的世界，电脑技术将会完成我们今天看来不可能完成地任务。在古代人们认为人类是不可能登上月球的，可是阿波罗不是照样将你们美国人送上月球吗？”李思明解释道。可是他的解释过于牵强。

    “可是，我们是电影公司，不是投资银行啊？”这个美国人还是不太相信这会是一个很不错的投资。

    当乔治·卢卡斯接到麦克肯纳公司地请求见面的要求时，有些自豪，也有些疑惑。自豪地是，自己的这个现在还很的公司的价值，终于有人表示感兴趣了。疑惑的是，自己到底要不要接受这个商业谈判，这不是自己擅长的地方。

    但是，他对特效这个电影新行业的前景很看好，不太舍得让出一部分股份，被全面收购更是不可能。如果能有更多的资金投入，那无疑对公司犹更大的提升，可以更新更先进的设备，增加必要的人才。于是，他接受了见面的请求。

    这正中李思明的下怀，只要对方不是一口拒绝，明事情还有希望，李思明认为自己的口才有了发挥的机会。

    “很高兴见到您．卢卡斯先生！”李思明意见面就开始吹捧起来，“我一直以为《星球大战》是外星人参与拍摄的，因为如果没有足够的才华，是拍不出来这样充满奇思妙想的电影的。、

    “谢谢您能喜欢！”卢卡斯无论如何比李思明年纪大多了，但是李思明的吹捧让他听着颇为顺耳，对于一个导演来讲，称赞他的电影好看绝对比称赞他长得帅要有效的多。同样的，称赞一位母亲的能干，不如称赞她的孩子聪明要受欢迎得多。如果李思明面对的是一位中国人，那么一定会“哪里哪里”这些谦逊之词。而当你面对吹捧你的人的时候，你一定要心了，他也许的是反话或者违心的话。

    “我来这里，是为了一个我们共同的目的，我们一起去完成一项电影史上最伟大最激动人心的事业！”李思明继续“演讲”。坐在一边的弗兰克尔和曾智，相互看了看，要不是确定这里是百分之百的办公室，还以为他是来福利院做义工的，要么就是那种“国际主义战士”。

    提钱干什么？那是俗人才干的，挣钱的最高境界是从不谈钱，而是谈理想谈事业。优秀跨国公司从不谈钱，而是谈如何实现公司，员工和客户之间的“共赢”，谈所谓的“事业共同成长”，也从不“你”，“我”，而是“我们”。这就是挣钱的诀窍，为了这个事业，你就不要跟我讨价还价，雇员也就不要跟我谈薪水了，因为我提供了一份“事业”给你了。

    “您的眼光很不错，事实上没有多少人认识到电影特效是一门学问。”李思明不同凡响的吹捧有了回应，卢卡斯笑了笑，他对李思明本人更感兴趣，“您的那一部电影确实不错，上一次颁奖以来，人们谈论得最多的还是你的电影，尽管您没有得到任何褒奖。”

    “这起来，咱们还是同行。”对方没有进入正题，让李思明有些心急，“可是不仅从影迷，还是从老板的角度来看，您的电影最受欢迎．尤其是充满不可思议的特效，比如现在正在上映您的《星球大战》第三部。”

    “你们能给我什么？”卢卡斯终于进入了正题，眼睛却瞄向曾智。

    “工业光魔公司，这几年来除了给您的《星球大战》系列作特效外，只有给斯皮尔伯格等导演的几部科幻作品作过特效。贵公司搞得是高科技，是跟电脑打交道的，而这却是烧钱的工作。从一个公司财务的角度来讲，现在缺得是钱，不仅是设备，而且是人才方面也急需扩张。我听．上个月贵公司的雇员闹着要加薪？”李思明道。

    卢卡斯愕然。

    “绝无此事。”卢卡斯一口否决。

    “您不要生气。您可以换个角度来看，这不正明我对贵公司是充满诚意地。”李思明可不愿惹恼了他，得很谦卑，“而且，看得出来．您对这个公司充满期待，但我不想寻求控股或者反客为主。我们只想为您的事业增加一必要的帮助．比如资金”

    卢卡斯沉默，他在思索。他地电影很挣钱，但那是投资人拿的大头，他只得零头。工业光魔公司刚开始时预算极为吃紧，要不是20世纪福克斯电影公司后来提供了一些，工业光魔和他的《星球大战》可能就天折了。

    “您看，有了我们这笔资金，您就可以添置新设备，增加更多的人才，加上您奇思妙想的创意，将来再推出市场。你我都是导演，通过我们的作品，可以让更多的电影人认识到特效。到时候，您就会意识到这是一笔很划算地生意。而且我认为，并不只是科幻电影需要特效，特效只是手段。一切能让电影更好看，都应当受到推崇。”

    “麦克肯纳公司愿意投资多少，获得多少股份。”卢卡斯被李思明描绘的前景，得颇为心动。

    “两千万美元，百分之二十的股份！”李思明肯定地道。做在他身边的弗兰克尔，偷偷地拉了一下李思明的衣服。来的时候，他们的底线可不是这个，李思明一张口这两千万撒出去了。

    “我没听错吧？”卢卡斯有些怀疑。“据我所知，曾先生才是老板。、

    “当然．我是老板。”曾智瞥了一眼有些尴尬的李思明．心里偷着乐，“他的话就代表我地意思。您知道，我是个不太会话的人，让李跟您谈，我想更能表达我的意思，你们都是导演，更有共同语言。

    曾智的“谦虚”让卢卡斯听着舒服，却让李思明有被他当枪使的感觉。

    “给我一周时间考虑如何？”卢卡斯想了想道。

    “好吧，不过现在我们麦克肯纳公司，手头上正好有一部电影可以交给贵公司来做。”曾智起身伸出手来。

    “好的，在您成为股东之前，是一个顾客，我们会尽力的。”卢卡斯与曾智等人握手道别。

    “谢谢！”李思明表示感谢。

    离开了卢卡斯地公司之后，李思明感觉这桩生意很可能会实现，心情很不错，这绝对是个很了不起的生意。不过弗兰克尔却总觉得有些不值．除非李思明哪天拍了一部科幻电影并且热卖，眼见为识才会让他持肯定态度。

    唯有曾智觉得无所谓，天塌下来，有个子高的着，他只管签字。不过三天前，他去了趟电影院，看到卢卡斯的《星球大战》第三部正在放映．而场场几乎爆满，他有相信李思明地判断。不过到目前为止，李思明还没做过亏本买卖。

    有了工业光魔公司的帮助，李思明对自己的电影很有信心。

    “导演有时候就像一个厨子，将各种食材和调味品，按照一定的比例进行组合，然后就成了一道好菜，或者像一个汽车装配工，按照要求将各种零部件组合在一起，就成了一辆豪华跑车。当然这是个比方。”李思明在谈到导演的工作时是这样认为的。

    李思明的《阿甘正传》在原来的基础上，加入了猫王，亚拉巴马大学驱逐黑人学生风波，肯尼迪遇刺，水门事件，约翰·列侬和嬉皮士（披头士）等等他们曾经耳熟能详的内容，大大地丰富了原作中美国战后三十年的社会场景，也就是婴儿潮一代成长岁月的背景。影片一开始就借阿甘的回忆，插入了导演格里菲斯的伟大电影《一个国家的诞生》里，有关南方将军纳森·贝福·福雷斯特（这也是阿甘名字的由来）创立3K党的片断，从一开始就奠定了这部影片立足于历史并批判历史的基调。通过剪辑和特效的手段，天衣无缝地把电影画面与历史真实镜头连接在一起，让阿甘活生生的话在历史人物当中，这一特色在这部电影中数不胜数。

    但是经过李思明加工之后的剧本，并没有保留原中的过于尖锐的批判，而是更注重主人公的道德典范，这其实也是为了讨好观众，迎合80年代以来美国人的道德需求。

    “我这可不是为了挣钱，就不顾脸面了。原片中就是这样的！”当面临这样的指责时，李思明只有在心里这样安慰自己。

    而那些李思明从香港带来的香港人．被李思明以协助工作的借口安排在各技术负责人的身旁。

    这似乎又验证了曾智的判断：李思明是那种不会太吃亏的人，一些看起来吃亏的投资，一般却带来丰厚的回报。

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