第九十三章 叙述性诡计的定义
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江留美丽捧着《姑获鸟之夏》厚重的手稿，一陷入故事之中，就无法自拔，一连看了十几个小时，直到下午六点，才将《姑获鸟之夏》整个故事全部看完。
将《姑获鸟之夏》的手稿放在了桌子上，江留美丽用力的抻了个懒腰，用手揉捏了一下有些疲惫的肩颈，随即抬起头望向了桌子对面，打算看一看舞城镜介在干些什么。
岂料头刚一抬起，就正好和舞城镜介的眼睛对视在了一起。
二人目光交错之际，又不约而同的扭过了头。
还是脸皮较厚的舞城镜介率先打破了尴尬的氛围：
“江留小姐，您看完《姑获鸟之夏》的故事了吗？”
“我想听一听您对这部作品的感受。”
江留美丽喝了一口茶水，脸上恢复了杂志部主编应有的表情，笑着说道：
“感受？可能只有‘不可思议’才能形容我现在的心情吧？”
“言行举止奇怪的像是精神病人的主人公，整天摆着一副臭脸却又能力超凡的驱魔师，因为眼睛受过伤能够看到他人记忆的谜语人侦探，木讷且正直的刑警。”
“怀孕二十個月的女人无法生产，神秘消失在密室之中的丈夫，怪异的连续离奇死亡的婴儿，因为不想看就看不见的尸体，执着于后代的可怕动机，一个家族难以承受的悲剧，姑获鸟在夏天会变成产女的理由。”
“虽然这些奇怪的事情，几乎就不可能在现实世界发生，但是舞城老师您还是利用您出色的文笔，成功的将我给骗到了！”
“虽然我不知道群众对于这种故事的接受度会是怎样，但于我个人而言，这篇《姑获鸟之夏》确确实实的达到了，从未有人看过，从未有人听过，别人也永远写不出的成就！”
江留美丽翻开了《姑获鸟之夏》的手稿，从一旁公文包里摸出了自己的笔记本，一边说，一写出了一连串的笔记：
“我也不知道舞城老师您的创作理念究竟是什么。”
“不过我姑且用我自己的思维，来整理一下我所看到的。”
“您在《姑获鸟之夏》的故事中，创造了有史以来第一位驱魔师侦探，同时还塑造了有史以来，第一名拥有能够看到他人记忆的超能力侦探。”
“同时，舞城老师您还开创的使用了，心理障碍，精神疾病，群体无意识，假性怀孕，成功的将疾病和民俗中的妖怪，姑获鸟紧密的连接在了一起，将其包装成了优秀的谜团。”
“虽然这种故事若是拿给读者看，读者看完以后，必然大呼上当受骗，不过这种开创性的设计，当真称得上是神来之笔，即便与《占星术杀人魔法》相比也不遑多让！”
“而最重要的一点，还是要数其中营造的恐怖氛围和惊悚感了。”
“说真的，榎木津礼二郎推开房门后看到尸体，以及京极堂驱魔，导致梗子肚子爆开的场景，真的让我有一种在看惊悚电影的错觉！”
舞城镜介听到了江留美丽的话，脸上露出了淡淡笑意，随即开口继续补充道：
“江留小姐，您对《姑获鸟之夏》的总结十分的到位，但是有一点，您却并没有提到，不过这也正常，毕竟宇山先生也没注意到。”
江留美丽听到舞城镜介的话，脸上露出了一丝不解，凭借着回忆掰着手指，思考着自己还有那些问题没有想到，但由于《姑获鸟之夏》的故事太过复杂混乱。
江留美丽想了足足有三四分钟，也完全没想到舞城镜介所说的是哪一点。
“舞城老师，我实在是想不出，还请您告诉我吧？”
舞城镜介用手指着《姑获鸟之夏》手稿中的‘我’字开口说道：
“我要说的就是故事里的‘我’，也就是三流作家关口巽。”
江留美丽听到舞城镜介提到了关口巽，似乎想到了什么，但话到了嘴边却怎么也想不起来。
舞城镜介见江留美丽一脸着急的神色，便也不卖关子：
“江留小姐，您和宇山先生一样，将所有的精力，全部都放在了梗子怀孕二十个月不生产，牧朗神秘消失在密室之中，以及久远寺医院连续有婴儿离奇死亡的谜团上，却忽略了我在书中设下的另一重谜团。”
“简单来说，我在《姑获鸟之夏》中运用了大量的叙述性诡计。”
舞城镜介抓起了笔，一边在稿纸上写着一边开口解释道：
“提到叙述性诡计，那就要提到四年前刚刚离世的黄金三大家之一的推理女王，阿加莎·克里斯蒂了，她的代表作之一《罗杰疑案》，就是将叙述性诡计发扬光大的一部神作！”
“简单来说，叙述性诡计指的就是，作者利用文字技巧，故事结构，将某些关键性的证据对读者隐瞒或者是误导，直到最后揭晓真相的时候，让读者产生难以言说的惊愕感！”
“常见的叙述性诡计有人物叙诡。”
“比如一个人明明是男人，却通过文字描述让读者误以为其是女人。”
“一个人明明是青年人，却被误导成了老人。”
“读者以为自己在故事里看到的人是a，但实际那个人是b。”
“更有甚者会出现，大家一直认为a是个人，但实际上a是一条狗这种令人啼笑皆非的人物叙诡。”
“之后就是，时间叙诡和空间叙诡。”
“作者在故事中用大量的文字叙述，但给出的时间或者是空间被混淆，最终出现了。”
“读者认为发生在同一天的故事，实际上却分别发生在几十年前和现在。”
“又或者是同样发生在‘中央公园’的故事，实际上一个发生在曰本新宿的‘中央公园’，另一个发生在名古屋的‘中央公园’。”
“除了人物叙诡，时间叙诡，空间叙诡，以外还有认知叙诡，比如常见的色盲分不出颜色，或者是幻听，幻视看到了，听到了误导性的证据。”
舞城镜介为江留美丽大概说明了一下叙述性诡计的种类后，用笔在认知叙诡上画上了圈：
“回到最开始的话题，在《姑获鸟之夏》一书中，除了你们一直留意到的谜团之外，我还巧妙的利用认知叙诡，为故事埋下伏笔。”
“故事里的关口巽，精神异常，易怒，胆小，自卑，仿佛故事里的所有人都看不上他，所有人都在针对他，但是最终真相揭晓后，大家才发现，原来关口巽才是故事里最大的那个谜团，同样也是病的最重的人。”
“我利用这种‘不可靠叙述者’的诡计，一来，算是我在向阿加莎老师的《罗杰疑案》致敬。”
“二来，我极尽可能的缩减了提到‘关口巽’这个名字，在整本书三十多万字的篇幅里，我提到‘关口巽’名字的次数，仅有九次。”
“我为什么要这么设计？”
“因为我想要提升故事的代入感，让读者认为自己就是故事里的‘关口巽’。”
“读者在看《姑获鸟之夏》的过程，就是跟着‘关口巽’经历了一场，由‘京极堂’主持的驱魔仪式！”
“‘关口巽’心里的魔被拔除掉的同时，读者心中的疑惑也同样被解开了！”
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将《姑获鸟之夏》的手稿放在了桌子上，江留美丽用力的抻了个懒腰，用手揉捏了一下有些疲惫的肩颈，随即抬起头望向了桌子对面，打算看一看舞城镜介在干些什么。
岂料头刚一抬起，就正好和舞城镜介的眼睛对视在了一起。
二人目光交错之际，又不约而同的扭过了头。
还是脸皮较厚的舞城镜介率先打破了尴尬的氛围：
“江留小姐，您看完《姑获鸟之夏》的故事了吗？”
“我想听一听您对这部作品的感受。”
江留美丽喝了一口茶水，脸上恢复了杂志部主编应有的表情，笑着说道：
“感受？可能只有‘不可思议’才能形容我现在的心情吧？”
“言行举止奇怪的像是精神病人的主人公，整天摆着一副臭脸却又能力超凡的驱魔师，因为眼睛受过伤能够看到他人记忆的谜语人侦探，木讷且正直的刑警。”
“怀孕二十個月的女人无法生产，神秘消失在密室之中的丈夫，怪异的连续离奇死亡的婴儿，因为不想看就看不见的尸体，执着于后代的可怕动机，一个家族难以承受的悲剧，姑获鸟在夏天会变成产女的理由。”
“虽然这些奇怪的事情，几乎就不可能在现实世界发生，但是舞城老师您还是利用您出色的文笔，成功的将我给骗到了！”
“虽然我不知道群众对于这种故事的接受度会是怎样，但于我个人而言，这篇《姑获鸟之夏》确确实实的达到了，从未有人看过，从未有人听过，别人也永远写不出的成就！”
江留美丽翻开了《姑获鸟之夏》的手稿，从一旁公文包里摸出了自己的笔记本，一边说，一写出了一连串的笔记：
“我也不知道舞城老师您的创作理念究竟是什么。”
“不过我姑且用我自己的思维，来整理一下我所看到的。”
“您在《姑获鸟之夏》的故事中，创造了有史以来第一位驱魔师侦探，同时还塑造了有史以来，第一名拥有能够看到他人记忆的超能力侦探。”
“同时，舞城老师您还开创的使用了，心理障碍，精神疾病，群体无意识，假性怀孕，成功的将疾病和民俗中的妖怪，姑获鸟紧密的连接在了一起，将其包装成了优秀的谜团。”
“虽然这种故事若是拿给读者看，读者看完以后，必然大呼上当受骗，不过这种开创性的设计，当真称得上是神来之笔，即便与《占星术杀人魔法》相比也不遑多让！”
“而最重要的一点，还是要数其中营造的恐怖氛围和惊悚感了。”
“说真的，榎木津礼二郎推开房门后看到尸体，以及京极堂驱魔，导致梗子肚子爆开的场景，真的让我有一种在看惊悚电影的错觉！”
舞城镜介听到了江留美丽的话，脸上露出了淡淡笑意，随即开口继续补充道：
“江留小姐，您对《姑获鸟之夏》的总结十分的到位，但是有一点，您却并没有提到，不过这也正常，毕竟宇山先生也没注意到。”
江留美丽听到舞城镜介的话，脸上露出了一丝不解，凭借着回忆掰着手指，思考着自己还有那些问题没有想到，但由于《姑获鸟之夏》的故事太过复杂混乱。
江留美丽想了足足有三四分钟，也完全没想到舞城镜介所说的是哪一点。
“舞城老师，我实在是想不出，还请您告诉我吧？”
舞城镜介用手指着《姑获鸟之夏》手稿中的‘我’字开口说道：
“我要说的就是故事里的‘我’，也就是三流作家关口巽。”
江留美丽听到舞城镜介提到了关口巽，似乎想到了什么，但话到了嘴边却怎么也想不起来。
舞城镜介见江留美丽一脸着急的神色，便也不卖关子：
“江留小姐，您和宇山先生一样，将所有的精力，全部都放在了梗子怀孕二十个月不生产，牧朗神秘消失在密室之中，以及久远寺医院连续有婴儿离奇死亡的谜团上，却忽略了我在书中设下的另一重谜团。”
“简单来说，我在《姑获鸟之夏》中运用了大量的叙述性诡计。”
舞城镜介抓起了笔，一边在稿纸上写着一边开口解释道：
“提到叙述性诡计，那就要提到四年前刚刚离世的黄金三大家之一的推理女王，阿加莎·克里斯蒂了，她的代表作之一《罗杰疑案》，就是将叙述性诡计发扬光大的一部神作！”
“简单来说，叙述性诡计指的就是，作者利用文字技巧，故事结构，将某些关键性的证据对读者隐瞒或者是误导，直到最后揭晓真相的时候，让读者产生难以言说的惊愕感！”
“常见的叙述性诡计有人物叙诡。”
“比如一个人明明是男人，却通过文字描述让读者误以为其是女人。”
“一个人明明是青年人，却被误导成了老人。”
“读者以为自己在故事里看到的人是a，但实际那个人是b。”
“更有甚者会出现，大家一直认为a是个人，但实际上a是一条狗这种令人啼笑皆非的人物叙诡。”
“之后就是，时间叙诡和空间叙诡。”
“作者在故事中用大量的文字叙述，但给出的时间或者是空间被混淆，最终出现了。”
“读者认为发生在同一天的故事，实际上却分别发生在几十年前和现在。”
“又或者是同样发生在‘中央公园’的故事，实际上一个发生在曰本新宿的‘中央公园’，另一个发生在名古屋的‘中央公园’。”
“除了人物叙诡，时间叙诡，空间叙诡，以外还有认知叙诡，比如常见的色盲分不出颜色，或者是幻听，幻视看到了，听到了误导性的证据。”
舞城镜介为江留美丽大概说明了一下叙述性诡计的种类后，用笔在认知叙诡上画上了圈：
“回到最开始的话题，在《姑获鸟之夏》一书中，除了你们一直留意到的谜团之外，我还巧妙的利用认知叙诡，为故事埋下伏笔。”
“故事里的关口巽，精神异常，易怒，胆小，自卑，仿佛故事里的所有人都看不上他，所有人都在针对他，但是最终真相揭晓后，大家才发现，原来关口巽才是故事里最大的那个谜团，同样也是病的最重的人。”
“我利用这种‘不可靠叙述者’的诡计，一来，算是我在向阿加莎老师的《罗杰疑案》致敬。”
“二来，我极尽可能的缩减了提到‘关口巽’这个名字，在整本书三十多万字的篇幅里，我提到‘关口巽’名字的次数，仅有九次。”
“我为什么要这么设计？”
“因为我想要提升故事的代入感，让读者认为自己就是故事里的‘关口巽’。”
“读者在看《姑获鸟之夏》的过程，就是跟着‘关口巽’经历了一场，由‘京极堂’主持的驱魔仪式！”
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