第三百六十二章 水彩练习
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“纽卡斯尔公爵夫人从来不特意在行文中掩饰她的政治野心……毫无疑问，她所创造的乌托邦新世界，是对当时哥伦布发现的美洲新大陆的映射。不过，在文章中，这种地理大发现，是由我们的主人公，一位漂亮的年轻女士所完成的。而她在剧情中，又顺理成章的成为了新世界的统治者和女皇……”
耳机里传来昨天晚上所录下的树懒先生的温柔声音。
这部里《炽热的世界》的文献信息量庞大而驳杂。
经纪人建议顾为经可以把每次晚上他们之间交谈的内容录下来，时常有空时回听复习一下，用来培养绘画时的心境。
演员扮演某个角色时，会反复阅读剧本，揣摩人物的心情和行为动机。
低端的插画约稿如今已经是工业流水线式的状态。
但优秀的插画家接到高端插画约稿合同时，也会进行类似的体悟和揣摩。
因为这看上去有点像是上网课。
顾为经一时好玩，就把他们之间的音频文件，按时间顺序命名为了【树懒先生的趣味小课堂】系列。
他们昨天晚上，刚刚梳理完了整本书的大致脉络。
在将一个个书中的人物以及某些特别意向所代表的含意，全部都拆分清楚以后，不考虑一些章节中对皇家科学协会政治斗争的含沙射影。
《炽热的世界》的主体剧情故事并没有想象中的复杂。
以至于可以说……
它的“现代化”程度远远超出了顾为经原本的预计。
整本书看上去，有一种说不出的龙傲天流爽文的即视感。
这是一部纽卡斯尔公爵夫人以想象中的自己为主角，写下的半自传体奇幻。
一位年轻的女人遇上了海难，穿越到了一个前人没有探索到的平行维度大陆“炽热的世界”。
那里不仅有人类的王国，还有巨人、鸟人以及海怪。
女主人公靠着来自英国皇家协会的先进技术，以及“她美丽的光芒、青春的激情和众神的保护”一路过关斩将，手撕小婊子，脚踩白莲花，加冕成为了国王的王后。
然后又靠着自己渊博的知识，成立并领导异世界里的皇家科学学会，掌握军事力量击退了外域的入侵。
自我加冕成为了万民敬仰的女皇。
从此权倾整个异域，走上人生巅峰。
没错，整个剧情就是这样简单粗暴。
顾为经磕磕绊绊的读完了整部之后，差点一口老血喷在出版社提供给他的单行本素皮书上。
这真的是一本四百年前的科幻古典么？
这和中外互联网如今所流行的《回到过去当地主》，《穿越女尊之我是最强王后》这类主流的流行穿越文本。
没有任何本质上的区别嘛！
不管是汉语，日语轻还是英文世界，网上最受欢迎的爽文连载，很多都是走这个套路的。
“这位纽卡斯尔公爵夫人好时髦啊！说这是一本现代人在亚马逊上写的连载故事，我都不奇怪。”
顾为经感叹。
“侦探猫女士，嗯，我明白你的心情。看的多你就懂了，这种事情很常见。”
树懒先生笑笑，并不对顾为经的大惊小怪感到讶异。
她说自己当年上文学鉴赏课的时候，就有过和他相似的感受。
树懒先生很早就发现了这件事。
《炽热的世界》不是个例。
不少古老的剧情情节都并不陈腐，非常贴合现代人的阅读口味。
曾经风行一时的歌特、骑士与当代好莱坞工业的编剧套路高度近似。吸血鬼文学的鼻祖《德古拉》是一本用“旅行日志”拼接而成的伪新闻式的时髦。
爱伦坡和史蒂芬·金的不少故事，读起来更是有相似的氛围感。
就阅读喜欢偏好而言，四百年前和四百年后的社会，并没有发生太大的变化。
现代文学领域一直有一种说法。
世界各国的几个世纪的发展以来，从希腊神话，源氏物语，红楼梦到莎士比亚、雨果，再到俄国文学的黄金年代。
自不朽的列夫托尔斯泰和伟大的陀思妥耶夫斯基为止。
世界上的就已经被全部写完了。
这肯定不是指的没有新故事诞生，而说的是所有驱动剧情主人公行动的欲望，有张力的情节设计模版，都已经被前面的大师探索用完了。
现代的家每一种自认为新颖的创意，都只是在用类似的剧情结构，套上不同的故事外衣而已。
因此现代严肃文艺领域想要玩出新的东西，在剧情已经被锁死的情况下，只能在叙述结构上下手。
复调式写作、现状结构、网状结构、象征结构……过去大半个世纪的大作家们纷纷在文体结构上创新。
文艺不分家。
艺术领域也同样拥有相似的困扰。
古典艺术重技法，现代艺术重形式，先锋艺术重概念的直接原因，就在于有部分观点认为，技法方面19世纪及以前的古典画家们都已经玩的登峰到极。
到达了绘画水平的天画板。
所以到了现代社会，不少艺术家们只得从绘画形式和美术概念两方面下手，创造出新的艺术形式。
“我对这个观点持有保留意见。高妙的创作形式当然是一种杰出的创新，但复杂的表达手法，也同样使得严肃和先锋艺术离普通人的生活渐行渐远。”
“艺术的演变未必能够承受脱离普通人的日程生活这样的代价。那会造成创作者生命力的枯竭。”
树懒先生评价道，“话又说回来，侦探猫女士。这本《炽热的世界》从思想深度和文学成就上远不如《小王子》，但考虑到当时的男人为主的社会环境，一位妇女能够写出这样的还是可敬的。”
“至少我们的美人小姐一步步走上女皇宝座道路的过程，相当让人扬眉吐气。我小时候就觉得，若是当年安妮·博林王后能有书中女主人公的果决和刚毅，她可能就用不着上断头台了？我，呃……您身为女人，应该很喜欢这样的段落吧。”
“嗯，还好了。”
“我小时候看这本书的时候，多数情节只留下了浮光掠影一样的浅淡回忆，倒是对这本书在1666年第一次发表的时候，作者玛格丽特·卡文迪什写在扉页上的赠语记忆犹新——尽管我注定不能成为查理二世或者亨利五世，但我会努力成为属于自己的玛格丽特一世。”
“很强大而勇敢的表达。”顾为经颔首。
“女人要做自己的国王，多么孤高，多么动人。”
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耳机里传来昨天晚上所录下的树懒先生的温柔声音。
这部里《炽热的世界》的文献信息量庞大而驳杂。
经纪人建议顾为经可以把每次晚上他们之间交谈的内容录下来，时常有空时回听复习一下，用来培养绘画时的心境。
演员扮演某个角色时，会反复阅读剧本，揣摩人物的心情和行为动机。
低端的插画约稿如今已经是工业流水线式的状态。
但优秀的插画家接到高端插画约稿合同时，也会进行类似的体悟和揣摩。
因为这看上去有点像是上网课。
顾为经一时好玩，就把他们之间的音频文件，按时间顺序命名为了【树懒先生的趣味小课堂】系列。
他们昨天晚上，刚刚梳理完了整本书的大致脉络。
在将一个个书中的人物以及某些特别意向所代表的含意，全部都拆分清楚以后，不考虑一些章节中对皇家科学协会政治斗争的含沙射影。
《炽热的世界》的主体剧情故事并没有想象中的复杂。
以至于可以说……
它的“现代化”程度远远超出了顾为经原本的预计。
整本书看上去，有一种说不出的龙傲天流爽文的即视感。
这是一部纽卡斯尔公爵夫人以想象中的自己为主角，写下的半自传体奇幻。
一位年轻的女人遇上了海难，穿越到了一个前人没有探索到的平行维度大陆“炽热的世界”。
那里不仅有人类的王国，还有巨人、鸟人以及海怪。
女主人公靠着来自英国皇家协会的先进技术，以及“她美丽的光芒、青春的激情和众神的保护”一路过关斩将，手撕小婊子，脚踩白莲花，加冕成为了国王的王后。
然后又靠着自己渊博的知识，成立并领导异世界里的皇家科学学会，掌握军事力量击退了外域的入侵。
自我加冕成为了万民敬仰的女皇。
从此权倾整个异域，走上人生巅峰。
没错，整个剧情就是这样简单粗暴。
顾为经磕磕绊绊的读完了整部之后，差点一口老血喷在出版社提供给他的单行本素皮书上。
这真的是一本四百年前的科幻古典么？
这和中外互联网如今所流行的《回到过去当地主》，《穿越女尊之我是最强王后》这类主流的流行穿越文本。
没有任何本质上的区别嘛！
不管是汉语，日语轻还是英文世界，网上最受欢迎的爽文连载，很多都是走这个套路的。
“这位纽卡斯尔公爵夫人好时髦啊！说这是一本现代人在亚马逊上写的连载故事，我都不奇怪。”
顾为经感叹。
“侦探猫女士，嗯，我明白你的心情。看的多你就懂了，这种事情很常见。”
树懒先生笑笑，并不对顾为经的大惊小怪感到讶异。
她说自己当年上文学鉴赏课的时候，就有过和他相似的感受。
树懒先生很早就发现了这件事。
《炽热的世界》不是个例。
不少古老的剧情情节都并不陈腐，非常贴合现代人的阅读口味。
曾经风行一时的歌特、骑士与当代好莱坞工业的编剧套路高度近似。吸血鬼文学的鼻祖《德古拉》是一本用“旅行日志”拼接而成的伪新闻式的时髦。
爱伦坡和史蒂芬·金的不少故事，读起来更是有相似的氛围感。
就阅读喜欢偏好而言，四百年前和四百年后的社会，并没有发生太大的变化。
现代文学领域一直有一种说法。
世界各国的几个世纪的发展以来，从希腊神话，源氏物语，红楼梦到莎士比亚、雨果，再到俄国文学的黄金年代。
自不朽的列夫托尔斯泰和伟大的陀思妥耶夫斯基为止。
世界上的就已经被全部写完了。
这肯定不是指的没有新故事诞生，而说的是所有驱动剧情主人公行动的欲望，有张力的情节设计模版，都已经被前面的大师探索用完了。
现代的家每一种自认为新颖的创意，都只是在用类似的剧情结构，套上不同的故事外衣而已。
因此现代严肃文艺领域想要玩出新的东西，在剧情已经被锁死的情况下，只能在叙述结构上下手。
复调式写作、现状结构、网状结构、象征结构……过去大半个世纪的大作家们纷纷在文体结构上创新。
文艺不分家。
艺术领域也同样拥有相似的困扰。
古典艺术重技法，现代艺术重形式，先锋艺术重概念的直接原因，就在于有部分观点认为，技法方面19世纪及以前的古典画家们都已经玩的登峰到极。
到达了绘画水平的天画板。
所以到了现代社会，不少艺术家们只得从绘画形式和美术概念两方面下手，创造出新的艺术形式。
“我对这个观点持有保留意见。高妙的创作形式当然是一种杰出的创新，但复杂的表达手法，也同样使得严肃和先锋艺术离普通人的生活渐行渐远。”
“艺术的演变未必能够承受脱离普通人的日程生活这样的代价。那会造成创作者生命力的枯竭。”
树懒先生评价道，“话又说回来，侦探猫女士。这本《炽热的世界》从思想深度和文学成就上远不如《小王子》，但考虑到当时的男人为主的社会环境，一位妇女能够写出这样的还是可敬的。”
“至少我们的美人小姐一步步走上女皇宝座道路的过程，相当让人扬眉吐气。我小时候就觉得，若是当年安妮·博林王后能有书中女主人公的果决和刚毅，她可能就用不着上断头台了？我，呃……您身为女人，应该很喜欢这样的段落吧。”
“嗯，还好了。”
“我小时候看这本书的时候，多数情节只留下了浮光掠影一样的浅淡回忆，倒是对这本书在1666年第一次发表的时候，作者玛格丽特·卡文迪什写在扉页上的赠语记忆犹新——尽管我注定不能成为查理二世或者亨利五世，但我会努力成为属于自己的玛格丽特一世。”
“很强大而勇敢的表达。”顾为经颔首。
“女人要做自己的国王，多么孤高，多么动人。”
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